故宮中有個寧壽宮花園，位于寧壽宮后區西路，也就是今天“珍寶館”所在的區域，是乾隆皇帝為自己修建的養老之所，故又稱“乾隆花園”。乾隆花園共有四進院落，27座主要建筑，萃賞樓、符望閣、倦勤齋、碧螺亭等著名建筑都在其中。這座美輪美奐的宮廷建筑您知道是怎么建造的嗎？
現在通常都是依靠 3D模型軟件建模，來立體直觀地感受建筑建成后的樣子，那么古代修建宮殿、園林之前，又是怎么給皇帝看設計效果呢？據了解，在宮殿建造之初，古代工匠們會制作“燙樣”呈給皇帝審閱，皇帝依據“燙樣”做出修改意見。近日，故宮就發布了失傳已久的燙樣制作技藝，成功復原乾隆花園燙樣。
(資料圖片)
燙樣殘片緣何成為復原關鍵？
燙樣，是清代工匠用來表達建筑、內檐裝修、家具等設計方案的紙質模型，因為在制作過程中，需要使用小烙鐵對某些部位進行反復熨燙使其成型而得名。直觀感覺，類似我們現在在售樓處看到的沙盤模型。著名的宮廷建筑設計世家“樣式雷”，為各類營造工程制作過許多燙樣，遺憾的是絕大部分都未能保留下來，燙樣制作技藝也近乎失傳。據了解，本次故宮成功復原“乾隆花園”燙樣，是由于幾片燙樣殘片。燙樣殘片緣何成為復原關鍵？
2019年，工作人員在乾隆花園進行現場修復作業時，在第三進院落“萃賞樓”的墻體裱糊層中，意外發現了幾片珍貴的燙樣殘片。研究人員判斷，這些殘片正是來自乾隆時期制作的萃賞樓燙樣。門窗位置、大小、吊頂高度，種種細節，都與實體建筑上的實測數據一一對應。
故宮博物院古建部副主任 趙鵬：我們為什么確定它一定是乾隆時期的呢，因為它是在木板墻和地仗之間發現的，地仗我們能夠判斷是早期的，再加上上面裱糊的紙張，它的樣式是明顯的乾隆時期風格，那么我們可以非常篤定判斷出來，這些殘片是乾隆時期的東西，也是現在我們所知僅有的清中期燙樣的一個構件。
根據檔案記載，當時內廷造辦處的工匠，在乾隆花園的設計階段，曾制作過不止一套的完整燙樣。遺憾的是，這些燙樣都沒能保存下來。此次發現的“萃賞樓”燙樣殘片，提供了可與檔案印證的寶貴實物證據。讓大家燃起了復原整個“乾隆花園”燙樣的希望。
燙樣制作比例是多少？原材料是什么？
根據發現的萃賞樓燙樣殘片，工作人員還發現了燙樣比例的秘密。對比萃賞樓的實測尺寸，工作人員計算出燙樣的制作比例是1:66.67。為啥是這樣的比例呢？清代匠人管這叫“一寸五分樣”，意思是“以一寸五分的長度代表一丈”。換算成現代通用的長度單位就是，燙樣的5厘米，代表實際長度3.33米。制作尺寸這么講究的燙樣，用什么原材料才合適呢？
清代檔案記載，制作燙樣最主要的原材料，叫做“合背”，用今天的話說，就是硬紙板。
項目組通過對燙樣的科學檢測發現，它使用的原材料是竹紙，也就是用竹纖維制作的手工紙。匠人用十幾張甚至數十張薄薄的竹紙，一層層刷滿漿糊，黏合在一起，晾干后揭下，就能得到一張“合背”。
燙樣屋頂如何“凹造型”？
燙樣的房屋頂部并不是平面的，而是能夠呈現出屋頂瓦面凹凸的線條，燙樣的屋頂是如何凹造型的呢？
故宮博物院古建部 清代樣式房燙樣制作技藝復原研究項目組劉夢雨：用線香，就是平時寺廟里面上香用的那種香，把香泡水之后，就會變軟，變軟了之后就能彎成這種形狀，然后把香再沾在這個糊面上，再用一張面紙把它打濕了之后，再覆蓋在這個香上，把它熨平了，然后在面紙上就可以再上色，上完色之后，這個線香就是看不到的。
燙樣、燙樣，這里面必不可少的一道工序就是熨燙，從而達到每一處細節都服帖、平整、無褶皺。就拿著屋頂來說，瓦面造型如此細小精巧，這一定少不了專業的工具。
故宮博物院古建部 清代樣式房燙樣制作技藝復原研究項目組劉夢雨：這個里面有發熱絲，前面這個頭彎成任何形狀都可以。我們把那個香貼好，然后面紙覆蓋上之后，就拿這個頭加熱到一定的溫度，然后一點一點地壓下去，這個過程其實跟熨衣服很像，就是先把熨斗加熱以后，一按那個褶就沒了。
古代工匠如何制作燙樣中空假山？
存世的園林燙樣里，假山的規模都不大，用小塊樹皮堆疊就能表示。但乾隆花園的幾座假山，不僅體量巨大，還有中空的山洞可以通行。用樹皮難以堆出這么復雜的形態，即使堆出來，也不美觀。而從文獻記載來看，清代的工匠是有能力制作出形態逼真的假山的。但卻并未記錄具體做法。那么用清中期的材料和技術，如何才能制作一座中空的假山呢？
故宮博物院古建部 清代樣式房燙樣制作技藝復原研究項目組劉夢雨：我當時翻檔案的時候，就發現檔案里面會提到就是當時內務府造辦處有一種匠作叫做紙山匠，當時是負責給這個鰲山燈上面，做假山的布景的。鰲山燈也是一種類似于大型的燈彩裝置，它里面也是會有亭臺樓閣、山水人物，那這個里面的山，它是用紙做的，我就想到，他們當時一定是有一種技術，是能夠用紙比較惟妙惟肖的模仿出來這個假山的形態。鰲山燈是一個特別精致的東西，不可能說拿樹皮隨便堆一下，所以他們一定是有能力用紙模擬出一個比較逼真的假山形態。
經過一個多月的反復試驗，項目組研發出一套用碎紙和漿糊塑造假山的工藝。制成的假山不僅能塑造出山體中空的形態，重量還很輕，可以做出任意復雜形態，且制作相當便捷，成本低，還可以反復修改。最重要的是，以紙張為主要材料，保證了質感的協調。
方寸之間如何讓細節“淋漓盡致”展現？
燙樣的特別之處在于，不僅反映建筑的外觀，也能詳盡表達建筑的室內布置。那么如何才能在方寸之間，將建筑細節展示得淋漓盡致呢？
符望閣的玻璃窗，又稱玻璃眼，燙樣中是用打磨到極薄的云母片來代替，厚度還不到0.5毫米。與符望閣遙相呼應的“碧螺亭”，體量不大，但工藝極為復雜，從寶頂到臺明處處模擬梅花。還有第一進院落中“褉賞亭”內逼真的“流杯渠”，以及窗框、欄板上竹子的浮雕，都是比照實物，惟妙惟肖地還原在燙樣中。
讓燙樣更“養眼” 如何找到長寬最佳比例
從建筑到燙樣，是一個重新設計的過程，需要確定詳略取舍，決定構造做法。比如，燙樣并不是像建筑模型一樣被等比例縮小，而是在垂直方向上，都需要有不同程度的拉高。那如何找到燙樣拉高的最佳比例呢？
符望閣的屋頂屬于攢尖頂，就被拉高到等比例尺寸的1.4倍，而比較常見的歇山頂需要被拉高等比例尺寸的1.3倍，其他如地基、墻身被拉高的比例也各有不同。
故宮博物院古建部 清代樣式房燙樣制作技藝復原研究項目組劉夢雨：最后在看燙樣的時候，大部分時間視線是俯視的方向。現在看到的屋頂，它實際不是按照實際尺寸畫的，比實際尺寸要拉高。如果真的按照那個實際尺寸去做，會覺得這個屋頂特別扁，特別塌，這個應該都是工匠在長期實踐中總結出來的經驗，但是墻身的拉伸尺寸和屋頂的拉伸尺寸又不一樣。
記者：那這個是怎么得出來的呢？
故宮博物院古建部 清代樣式房燙樣制作技藝復原研究項目組劉夢雨：其實我們也沒有直接的數據去參考，所以前期的方法就是笨辦法，就是按照1.1倍拉伸，1.2倍拉伸，1.3倍拉伸，一直拉到1.8倍，全部放在這里，然后去跟燙樣的照片去比較，看哪個看起來感覺就對，當時做了好多好多模型，一點點嘗試出來的，
（記者 田云華 閆洪）
